“十五五”規(guī)劃建議指出，大力繁榮文化事業(yè)，營造良好文化生態(tài)，提升文化原創(chuàng)能力，推動新聞出版、廣播影視、文學藝術等領域精品創(chuàng)作。培育形成規(guī)模宏大、結構合理、銳意創(chuàng)新的高水平文化人才隊伍。廣泛開展群眾性文化活動，繁榮互聯(lián)網條件下新大眾文藝。

　　其中“繁榮互聯(lián)網條件下新大眾文藝”是“十五五”規(guī)劃建議中關于文化建設的一個全新的提法和目標。

　　中國文藝評論家協(xié)會副主席、北京師范大學藝術與傳媒學院院長 胡智鋒：背后的意義我認為是看到了正在勃發(fā)和興旺發(fā)展中的新大眾文藝景觀，將醞釀整個民族新的文化想象和文化創(chuàng)造的可能性。新大眾文藝挖掘和充分調動藏在民間的具有想象力、創(chuàng)造力的高手，借助新時代互聯(lián)網大平臺和環(huán)境，釋放自己的創(chuàng)造力和想象力，激發(fā)全民族的創(chuàng)新創(chuàng)造活力。

　　專家說“繁榮互聯(lián)網條件下新大眾文藝”，能激發(fā)全民族的創(chuàng)新創(chuàng)造活力。它為什么能量這么大？需要先搞清楚它的含義，也就是這個“新提法”“新目標”，到底新在哪兒？

　　可以把這句話拆解成兩個問題：一是到底什么是“新大眾文藝”？另外，互聯(lián)網給“新大眾文藝”興起提供了什么條件？

　　胡智鋒：以往文藝創(chuàng)作者和生產者還是專業(yè)人士為主導，但是隨著互聯(lián)網的快速發(fā)展，讓老百姓更便于進行個性化、個體化的創(chuàng)作，創(chuàng)作者轉向了廣泛、普泛的大眾；第二是傳播平臺的巨變，傳統(tǒng)的大眾文藝在劇場、影院，而現(xiàn)在互聯(lián)網帶來的傳播平臺延伸到了每個人手中的電腦和手機終端，也創(chuàng)造了全新新大眾文藝的面貌。

　　新大眾文藝的“新”，就是創(chuàng)作不再是專業(yè)人士的專屬，每個普通人只要有想法，都能進行創(chuàng)作，文藝從“小眾專屬”變成了“大眾共享”。而互聯(lián)網正是這場變革的“助推器”。它把創(chuàng)作門檻降低了，一部手機、一個人就能創(chuàng)作。它還打破了劇場、影院這些專業(yè)場所傳播的限制，作品一鍵觸達海量觀眾。所以才能看到村里的“田鼠大嬸”把農事里的煙火氣寫成詩，圈粉無數(shù)；保潔大姐憑著一腔熱愛臨摹世界名畫，點贊滿滿。各種好作品層出不窮，我們的精神生活也更豐富多彩了。

　　“十五五”規(guī)劃建議為什么要專門強調“繁榮互聯(lián)網條件下新大眾文藝”，這背后又是一盤怎樣的大棋？

　　胡智鋒：新大眾文藝本身就是一個巨大的產業(yè)，從微短劇短視頻本身來看，在短短兩三年之內就沖到了700多億，這是一個非常驚人的成績。更何況還有大量在虛擬世界里老百姓的生活消費，新大眾文藝也是拉動經濟社會發(fā)展的一個重要動能。

　　新大眾文藝是一片巨大的藍海經濟。以在網上爆火的微短劇為例，它創(chuàng)造的市場價值可謂驚人，2024年其市場規(guī)模達504.4億元，業(yè)內預計2027年有望突破千億。許多城市都看好它的前景，建起了各具特色的短劇影視基地，培育新的經濟增長點。

　　河南鄭州的短劇基地里，聚集了800多家企業(yè)、約3萬從業(yè)者；廣東東莞的基地有上百個標準化場景，制作流程也實現(xiàn)高效的標準化，“3天拍、7天剪、15天上線”；橫店還盤活了各種資源，推出沉浸式短劇互動體驗項目，滿足了大眾的文化消費新需求。

　　北京大學文化資源研究中心主任 張頤武：微短劇發(fā)展基地，通過產業(yè)鏈條延伸到千行百業(yè)，對地方經濟也有很好的拉動促進作用；另一方面，新的科技、新的創(chuàng)作方法、新的創(chuàng)作路徑通過產業(yè)化才能夠快速進入到新大眾文藝里邊，讓新大眾文藝的發(fā)展有更多潛能和可能。

　　繁榮新大眾文藝當然不只是為了發(fā)展經濟，它更是弘揚中華優(yōu)秀文化的“助推器”。

　　短視頻平臺上，京劇字正腔圓的唱腔配上通俗的解說，圈粉無數(shù)年輕人。蘇繡細膩的針腳勾勒出中華手藝人的千年匠心，英歌剛勁有力的舞姿更是掀起了一股國風潮。

　　據(jù)某短視頻平臺非遺數(shù)據(jù)報告顯示，有98.2%的國家級非遺傳統(tǒng)戲劇類項目、94%的傳統(tǒng)曲藝類項目都在平臺上展示傳播，去年5月到今年5月，該平臺上非遺相關視頻總播放量更是飆到1780億次。

　　這意味著，過去只能藏在鄉(xiāng)野里的地方特色技藝，借助網絡平臺尤其是短視頻的東風，成了人人都能欣賞的“網紅”。

　　網絡上好的文藝作品爆火，粉絲飛漲，這也激發(fā)了許多年輕人創(chuàng)作、傳承傳統(tǒng)文化的熱情，他們覺得這是件很酷的事。

　　00后皮影傳承人用皮影復刻動漫形象，并拍成短視頻，讓老手藝頻頻打破次元壁。90后余杭紙傘傳承人建起了紙傘博物館，還設計出許多衍生藝術品，網上銷路很不錯，讓這項非遺的魅力被更多人看見。

　　不管是短劇的“共情”路線，還是手工藝的“跨界混搭”范兒，都是新大眾文藝緊跟時代的創(chuàng)新表達，它給我們的生活帶來了巨大變化。

　　張頤武：表演藝術家能夠更好地感受到大眾對傳統(tǒng)文化的需求與期待，從而更有動力去探索傳統(tǒng)文化與當下潮流的融合方式，讓很多優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化、傳統(tǒng)價值，得到了創(chuàng)造性轉化、創(chuàng)新性發(fā)展。

　　有互聯(lián)網加持的新大眾文藝威力還不止這些，它還是中國文化出海的“硬核種草機”。

　　29歲的阿聯(lián)酋小伙兒艾哈邁德·沙克爾告訴記者，現(xiàn)在觀看中國網劇是當?shù)啬贻p人最潮的文化娛樂方式，他經常和朋友們一起追劇、討論劇情。

　　一組數(shù)據(jù)印證了新大眾文藝的海外號召力。2024年，中國網絡文學海外市場規(guī)模達50.70億元，同比增長16.5%。中國微短劇海外應用突破300款、全球累計下載量逾4.7億次，產品覆蓋200多個國家和地區(qū)。中國自主研發(fā)游戲在海外市場的銷售收入達185.57億美元。

　　這是中國以“新三樣”為代表的新大眾文藝作品的強勢突圍，它們用年輕人喜愛的方式，將東方美學與當代敘述融合，向世界生動講述中國故事。

　　張頤武：新大眾文藝現(xiàn)在海外全球傳播吸引了不同國家的公眾，突破了西方媒體或者一些勢力對中國屏蔽、扭曲。讓他們見到了中國的真實，見到了中國人生活的形態(tài)，讓世界感受到一個真正有活力可愛可敬可信的中國。

　　和任何蓬勃興起的新事物一樣，新大眾文藝在發(fā)展道路上難免會出現(xiàn)各種問題。比如那些跳出來的提示，“猜你想看”“朋友在讀”，誘導你點擊，看似貼心，實際上可能是利用大數(shù)據(jù)耍的“小心機”。當算法一個勁兒強化你的偏好，就像讓你只吃一道菜，你能看到的文藝作品也趨同，久而久之吸取的文化營養(yǎng)就失衡了。還有的作品走“流量捷徑”，有大量博人眼球、歪曲價值觀的狗血劇情，帶來了不良的社會影響。針對這些亂象，“十五五”規(guī)劃建議明確提出，要“引導規(guī)范網絡文學、網絡游戲、網絡視聽等健康發(fā)展”。

　　張頤武：一方面我們需要明底線，讓新大眾文藝的發(fā)展有規(guī)范，比如新的業(yè)態(tài)出現(xiàn)了，像微短劇出現(xiàn)了，管理部門就會有一系列規(guī)范出來；另一方面還要有引導平臺算法需要向善，流量需要理性，提供一個健康良性的互聯(lián)網環(huán)境，讓新大眾文藝能夠健康發(fā)展。

　　也就是說，一方面要給新大眾文藝的發(fā)展“立規(guī)矩”，完善法律法規(guī)，劃清不能碰的“紅線”“底線”，同時又要給好的作品鋪路搭橋、鼓勵引導，讓優(yōu)秀文化人才創(chuàng)作更有底氣，讓行業(yè)走得又穩(wěn)又遠！現(xiàn)在，這些政策和舉措正在陸續(xù)落地。

　　國家持續(xù)推進專項治理，建立微短劇分級管理制度，并對納入重點目錄的優(yōu)秀微短劇，引導平臺給予大力扶持，包括優(yōu)先排播、算法多推、分賬支持等，讓好作品和正能量能獲得更大流量，打造良好的新大眾文藝的傳播環(huán)境。

　　各地也緊跟步伐，杭州臨平近期出臺了文化“新三樣”專項扶持政策，單個項目最高補助可達千萬元。四川則計劃把微短劇納入省級重大文藝項目扶持獎勵體系，增設專項扶持資金，以及其他優(yōu)惠政策。

　　只要沿著設計好的軌道穩(wěn)步前行，未來五年“互聯(lián)網條件下新大眾文藝”，必將告別初期的“野蠻生長”，迎來高質量發(fā)展的繁榮期。

　　忙碌一天后，回家窩在沙發(fā)里追著劇情扣人心弦的微短劇，跟主角一起快意江湖；或者點開線上劇場，同步觀看大劇院里精彩的音樂劇；又或者對著手機屏幕做一段視頻，把日常的小確幸變成治愈人心的小故事。

　　在互聯(lián)網搭建的新大眾文藝舞臺上，每一個普通的你和我，都能讓想象力綻放光彩，譜寫美妙的樂曲，也譜寫屬于這個時代的史詩。