網(wǎng)易娛樂9月15日報道15日，北京人民藝術(shù)劇院在微博發(fā)布消息，北京人民藝術(shù)劇院著名表演藝術(shù)家、北京人藝藝委會顧問、離休干部朱旭同志因病醫(yī)治無效于2018年9月15日凌晨2時20分在北京逝世，享年88歲。

　　朱旭，1930年2月出生于遼寧省沈陽市。1949年5月進入華北大學，在華大三部戲劇科學習戲劇專業(yè)并在畢業(yè)后進入華大文工二團工作，從燈光師到演員，由此正式開啟了他的戲劇人生，代表作有《變臉》《末代皇帝》《似水年華》等。

　　北京人民藝術(shù)劇院微博全文：

　　北京人民藝術(shù)劇院著名表演藝術(shù)家、北京人藝藝委會顧問、離休干部朱旭同志因病醫(yī)治無效于2018年9月15日凌晨2時20分在北京逝世，享年88歲。

　　朱旭，1930年2月出生于遼寧省沈陽市。1949年5月進入華北大學，在華大三部戲劇科學習戲劇專業(yè)并在畢業(yè)后進入華大文工二團工作，從燈光師到演員，由此正式開啟了他的戲劇人生。同年11月，朱旭由華大轉(zhuǎn)入中央戲劇學院話劇團任演員。1952年6月，北京人民藝術(shù)劇院建立，22歲的朱旭成為了北京人藝的演員。這一身份伴隨他六十余載，是他一生最珍視和愛重的身份。

　　話劇大師洪深曾說，“會演戲的演人，不會演戲的演戲”。 朱旭始終將這兩句話作為自己從藝的座右銘。他善于觀察，勤于學習，刻苦鉆研，在北京人藝的舞臺上，先后塑造過數(shù)十個性格獨特、色彩鮮明的人物形象。他風趣幽默、細膩傳神的表演，在觀眾心中留下深刻烙印。他扮演過《女店員》中的衛(wèi)默香，《慳吝人》中的雅克，《三塊錢國幣》中的楊長雄，《蔡文姬》中的左賢王，《駱駝祥子》中的二強子，《請君入甕》中的路奇歐，《左鄰右舍》中的李振民，《咸亨酒店》中的阿Q，《屠夫》中的伯克勒，《推銷員之死》中的查利，《紅白喜事》中的三叔，《嘩變》中的魁格，《芭巴拉少?！分械陌驳轮x夫，《北街南院》中的老楊頭，《生·活》中的王保年，《家》中的高老太爺，《甲子園》中的姚半仙等角色。2012年，北京人藝建院六十周年，82歲的朱旭還站在了北京人藝的舞臺上，扮演《甲子園》中的姚半仙，這是他最后一個話劇角色，至此，他在自己最愛的舞臺上站了整整一個甲子。

　　有人稱朱旭是大器晚成，更有人說他是“老來紅”，舞臺之外，他通過電影、電視與觀眾結(jié)下了深厚的緣分。1984年，已經(jīng)54歲的朱旭初涉影壇，從此便成為了銀幕和熒屏上的常青樹。他先后參演電影《紅衣少女》《清涼寺的鐘聲》《小巷名流》《鼓書藝人》《闕里人家》《心香》《我們天上見》《變臉》《洗澡》《刮痧》及電視劇《末代皇帝》《大地之子》《似水年華》《滄海百年》《日落紫禁城》等。他是觀眾心目中儒雅的君子，慈愛的長者，可愛的老頭兒。不留痕跡的表演，被評論為“完全不是在演戲，而是在生活。”

　　朱旭獨具魅力的表演收獲了觀眾的口碑，業(yè)界的認可，更贏得國內(nèi)、國際無數(shù)話劇、影視大獎以及政府頒發(fā)的榮譽稱號。1984年他因飾演話劇《紅白喜事》中的三叔，獲文化部表演一等獎。1991年獲第二屆中國話劇金獅獎“演員金獅獎”。1996年，66歲的他因《大地之子》蜚聲日本影壇，獲日本廣播文化基金會頒發(fā)的“最佳男主角獎”和NHK頒發(fā)的“銀河獎”。他因在電影《刮痧》中的精湛表演獲東京國際電影節(jié)“最佳男演員獎”。2001年同樣因電影《刮痧》中扮演的許父，獲大眾電影百花獎“最佳男配角獎”。2004年獲第五屆中國話劇金獅獎“榮譽金獅獎”。2004年因出演《北街南院》獲第十一屆“文華獎”表演獎；2005年獲“中國電影百年百位優(yōu)秀演員”稱號。2007年中國話劇百年之際，被授予“文化部優(yōu)秀話劇藝術(shù)工作者”榮譽稱號，同年獲得“繁榮首都文藝事業(yè)突出貢獻者”榮譽稱號。2009年獲澳門國際電影節(jié)最佳男演員獎。2011年獲第28屆中國電影金雞獎評委會特別獎等。眾多的獎項面前，朱旭始終謙虛低調(diào)，他留下的不僅是一座座獎杯，還是始終閃光的做人從藝的品格。

　　朱旭離休后，一直關(guān)注并參與著北京人藝的建設(shè)和發(fā)展，盡管已經(jīng)七八旬高齡，但只要劇院需要，他仍以高昂的熱情參加到排練演出中。他以高度的社會責任感關(guān)心時事、熱心公益事業(yè)，在“抗擊非典”、“汶川地震”后積極捐款，并于第一時間投身《北街南院》《生·活》的排演當中，用自己所參演的藝術(shù)作品去鼓舞人心。

　　朱旭曾說，一位演員要在日常生活中養(yǎng)成觀察生活、認識生活的習慣，而且還要有一顆純真的童心。因此他熱愛生活，有著豐富而廣泛的愛好。下圍棋、拉京胡、扎風箏、習書畫、畫彩蛋，他都廣泛涉獵、得心應手。由喜愛到精通，他將愛拉京胡、愛唱戲的技能用于藝術(shù)創(chuàng)作。在話劇《名優(yōu)之死》中，他操著京胡上陣，技法嫻熟，讓人叫絕。他還曾為影視配音、配唱，讓人感受到一位演員的超群技藝和深厚的生活積累。

　　他說，看一個演員，最終要落在其個人的文學藝術(shù)修養(yǎng)上。“一個人的道德修養(yǎng)、文化素質(zhì)不同，塑造形象也就必然有高低之分，文野之分，粗細之分。”他始終堅持讀書，刻苦研究理論，更是勤于寫文章總結(jié)提高，如“斯坦尼+民族傳統(tǒng)試驗”、“形象的矛盾和演員的創(chuàng)造，理、情、味、趣、噱”兩個問題的論述，入情入理給人以啟示。他撰寫的多篇文章發(fā)表在《人民戲劇》《戲劇報》《戲劇論叢》等刊物上，收錄在《攻堅集》《<紅白喜事>的舞臺藝術(shù)》等著作中，為后來的戲劇工作者留下了寶貴的理論素材和研究資料。

　　他待人真誠、友善，為人隨和、熱情。從藝六十余載，他舞臺上下樂樂呵呵，有著睿智的幽默。在同輩藝術(shù)家面前，他是相伴一生的藝術(shù)伙伴，在晚輩面前是德藝雙馨，高山仰止的藝術(shù)大家。在北京人藝，很多人親切的稱他“朱旭老爺子”。

　　他談自己很少，談創(chuàng)作很多，他常說自己很幸運，他取得的成就都受益于北京人藝。他始終與他最愛的北京人藝同在。

　　斯人已逝，而他爽朗的笑聲還留在北京人藝，還留在每一位熱愛他的觀眾心里。

　　永遠懷念老爺子朱旭！